Resonancias

surge de la etapa anterior (pista líquida), emergiendo del mismo proceso; pero desde la elección de eliminar toda clase de aparejo, hasta el punto de despojar la superficie –la base de madera a pintar— preservándola desnuda como algo válido en sí misma, percibiendo el eco estético del propio material en bruto, manteniendo la voz y descartando progresivamente la textura-relieve encontrándome nuevamente con la pintura plana, desde una tensión reduccionista y silencio minimalista. Esa insistencia en el reduccionismo de estos dos ciclos (“pista líquida” y “resonancias”) no tiene una intención purista, sino al contrario, viene de la necesidad de eliminar aquellos elementos sobrantes que distraen sobre el asunto, provocando una concentrada tensión en la imagen emergente de ese estado límite..